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PENÍNSULA
IBÉRICA - ROMANIZACIÓN |
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ESPECTÁCULOS PÚBLICOS
La llegada a Hispania de contingentes de población
de origen itálico, a partir de finales del siglo III
a.C. y sobre todo a partir del siglo siguiente, produjo la transformación
de muchos aspectos de la vida cotidiana de la población
indígena en la Península Ibérica (los hallazgos
arqueológicos y las fuentes escritas permiten reconocer
una lenta evolución en las costumbres). |
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Teatro
de Gadir (Cádiz) y Teatro de Caesar Augusta (Zaragoza) |
| Algunas
ciudades de nueva fundación como Tarraco fueron
ocupando lugares cada vez más llanos; mientras que otras
como Itálica, Emerita Augusta o Caesar
Augusta fueron ocupando suaves colinas próximas
a algún río. Estas ciudades, de renovados estilos
de vida, sirvieron de vehículo para la asimilación
cultural a partir de la incorporación de nuevos espacios
públicos y privados (mansiones urbanas, acueductos, cisternas,
baños públicos, fuentes, mercados, templos, foros,
basílicas, etc.) que concluyeron en una adaptación
de la población indígena a la lengua y los modos
de vida romanos (este es el caso de influyentes familias locales
como la de los Cornelii Balbii de Gades que
mandaron construir un teatro de grandes dimensiones en su ciudad
natal). Algunos autores contemporáneos como Tácito
recomendaban el persuadir con discreción a los pueblos
vencidos “hartare privatim” para que adoptasen
las formas de vida que giraban en torno a la ciudad. |
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Teatro
de Cartago Nova (Cartagena - Murcia): altares de
culto a las divinidades tradicionales del estado romano. |
De
este modo, en tiempos de la República, los ciudadanos
hispano-romanos fueron incorporando modas que poco a poco harían
necesaria la construcción de nuevos recintos diseñados
para albergar un considerable número de espectadores:
los teatros, los anfiteatros para los juegos gladiatorios y
los circos en los que se disputaban distintas modalidades de
carreras de carros.
Se han encontrado gran cantidad de vestigios arqueológicos
que ilustran la popularidad de ciertos espectáculos,
su plena introducción en las costumbres de buena parte
de Hispania y la evolución que experimentaron
a lo largo de los años: máscaras teatrales, decoraciones
en lucernas, mosaicos con la representación y los nombres
de los caballos y sus propietarios, pinturas murales, relieves,
figuras de diverso tamaño y un sinfín de objetos
diversos. |
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Mosaico
de los aurigas victoriosos (Museo de Arte Romano de Mérida):
están representados los campeones Pavlvs
y Marcianvs en actitud victoriosa sobre sus cuadrigas.
En la cuadriga de Marcianvs se destaca con su
nombre a Inlvminator, seguramente el más
importante caballo de tiro y en genitivo el del criador
o propietario de la yeguada Getvli. |
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| Uno
de los teatros Hispanos más antiguos documentado
con detalle es el de Augusta Emerita. Su construcción
formaba parte del programa urbanístico de fundación
de la ciudad y exaltación de la figura de Augusto y los
miembros de su familia (claro ejemplo del aprovechamiento con
fines políticos y propagandísticos de uno de los
espacios públicos más frecuentados de la ciudad).
Las inscripciones grabadas en los dinteles de granito de los
accesos a la orchestra indican que su construcción
fue financiada por el yerno de Augusto M.Vipsanius Agrippa
(M. AGRIPPA LF COSIII TRIBIII POTIII) y sitúan el
inicio de las obras en el año 15 o 16 a.C. En este teatro
se repite la clásica solución de apoyar el edificio
en una colina añadiendo en la parte alta un cuerpo que
permite el acceso desde el exterior a través de galerías
dispuestas en forma radial. |
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Teatro de Augusta Emerita (Mérida) |
| El
teatro de Cartago Nova fue construido hacia el cambio
de era con una altísima calidad escultórica y,
según las inscripciones de los dinteles que se encuentran
en los accesos a la escena, fue dedicado a Lucio, nieto de Augusto.
Quizá la característica singular de este edificio
sea la conversión a la que se vio sometida en el siglo
V d.C.: su orchestra se trasformó en una plaza
semicircular y sobre las gradas se instalaron una serie de tabernae
según el modelo conocido de los mercados de Trajano de
Roma (este es el único caso en el que se ha documentado
un cambio de uso en un teatro de Hispania). |
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